石材鋪設的工藝常用的是石材干掛和濕貼：石材干掛法又名空掛法。是目前墻面裝飾中一種新型的施工工藝。該方法以金屬掛件將飾面石材直接吊掛于墻面或空掛于鋼架之上，不需再灌漿粘貼。其原理是在主體結構上設主要受力點，通過金屬掛件將石材固定在建筑物上，形成石材裝飾幕墻。濕貼是采用墻面加鋼筋網片，用銅絲固定板材，分層灌注水泥沙漿粘貼的舊工藝。該工藝用于外墻面有許多弊病，不僅因水泥沙漿粘貼板材后碳氫鈣析出(泛白霜)和出現水漬，使墻面石材變色，形成色差，污染墻面;而且還由于溫度變化等原因，易造成墻面空鼓、開裂、甚至脫落等質量通病。

惠安石雕展是典型的政府搭臺，企業唱戲形式的展會，當地龍頭企業磊藝，一豪，大明，騰飛等悉數在場，另一道亮麗的風景線就是占地數百平方米的石雕獲獎展區和石雕木雕現場拍賣會，展示了惠安能工巧匠精湛工藝和聰明才智。由于主辦方事先在美國，歐洲，日本等專業媒體上做了展會宣傳，我們還是看到不少國外觀眾的影子，其中以日本、韓國商人居多。本屆展會首次邀請了中國殯葬協會等全國160多個陵園開發商和經銷商。讓他們對惠安的墓碑石產業有一個直觀和感性的認識，目的就是壙大惠安墓碑石產業的影響，為將來企業進一步的開拓國內市場創造了機會，使一向以日、韓、歐美市場為主的惠安企業將目光轉向新興的中國市場，當然，主辦方沒有要求放棄傳統的日、韓市場，在展會期間舉行了中日韓座談會，在深討行業自律、促進雙方石材貿易健康發展等方面達成共識。中國石材工業協會石雕石刻專業委員會籌備會議也在惠安舉行，惠安石雕展雖然不及其它石材展熱鬧與奢華，卻更彰顯石文化魅力與內涵，是世界石材石雕展的奇葩。

園林石雕一直是石雕廠家里重要的一部分，顧名思義，園林石雕是安放在園林景觀中的，所以一個園林景觀中的雕塑要適應于整體園林設計。與周圍的環境互相配合。那么園林石雕如何借景觀而設計，石雕廠家帶大家認識一下。園林石雕其實是很善于借景的，不過由于經濟的飛速發展，雕塑業內產生了急功近利的思想，往往只注意了雕塑的個體形式美，而忽視了其作為園林一部分的整體美。一般石雕廠家會注意到這一點。園林石雕是需要借景的一種藝術表現形式，只有借景并融景才能真正成為一件成功的作品。例如雕刻家加特森·鮑格勒姆利用美國南達科他州黑山地區的拉什莫爾山峰，雕刻了華盛頓、杰弗遜、羅斯福、林肯四個在歷史上對美國民族民主有過巨大貢獻的總統形象，使山變成雕像，而雕像也變得似山峰一樣雄偉，這成為了人們都稱贊的園林景觀。不僅可以借助自然之景，而且還可以借助人工之景，例如我國北海公園的九龍壁，正是由于其周邊的人工造景，所以使得九龍壁里的九條巨龍更顯神駿，仿佛要從壁里出來游行于北海一樣。借景是較為常用的一個手法，也是園林雕塑的一個常見手法，與自然環境融為一體，石雕廠家會將這一技法運用到景觀雕塑中去。

哺乳動物中的獅子，它兇猛強大，寓意著力量與智慧的結合。受人們以敬仰，預示著勇往無前，努力奮發向上的精神。而被雕刻出來的獅子是我們國家常見的建筑物的一種裝飾物，你會在宮殿，寺廟，佛塔，橋梁，府邸，園林，陵墓，以及印鈕上都會看到它。但是更多的時候，“石獅”是專門指放在大門左右兩側的一對獅子。其造型并非我們在圖上所看見的獅子，可能是因為中土人士大多沒有見過在非洲草原上的真正的獅子。但也有說法是西域獅與非洲獅體態不同的緣故?，F代世界的萬物都分為“陰陽和雌雄”俗話就是公母，當然天然的也就要分為公的和母的了。經典漢白玉獅子，雕刻的母石獅子腳下所踩之物是心愛的小石獅子，而公石獅子腳下所踩之物是一個精致的繡球。俗話說“男左女右”當然給漢白玉獅子點綴了生命，也得分“雌雄”，從大門門口看我們是面對石獅子的，就是“男右女左”，但是從公司門口面向顧客，漢白玉獅子就是真正的“男左女右”了。

自古石材的運用在中國古典園林造景中有著非常重要的地位。發展到現代，園林行業也越來越成熟，取得了不小的進步，在石材加工工藝和石材制品方面也有很大發展。園林和石材、古建筑和石材有著不可分割的關系，與冰冷的由于賴特對材料的獨特見解，其創作的建筑作品充滿自然氣息，而具有獨特的藝術魅力。園林景觀同建筑設計一樣，設計師要想設計出好的作品，必須全面地了解原材料屬性和加工工藝，針對不同場地的不同園林類型選擇不同的材料。園林古建雕刻廠家

浮雕是生活中比較常見的一種雕刻，它的表現就是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑。浮雕為圖像造型浮突于石料表面與沉雕正好相反，是半立體型雕刻品。一豪園林石雕根據圖像造型脫石深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕。淺浮雕是單層次雕像，內容比較單一；高浮雕則是多層次造像，內容較為繁復。浮雕的雕刻技藝和表現體裁與圓雕基本相同。古今很多大型紀念性建筑物和高檔府第、民宅都附有此類裝飾，其主要作品是壁堵、花窗和龍柱（早期）及柱礎等。為雕塑藝術的種類之一，廣東園林石雕生產浮雕首先表現出雕塑藝術的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同時，它又能很好地發揮繪畫藝術在構圖、題材和空間處理等方面的優勢，表現圓雕所不能表現的內容和對象，譬如事件和人物的背景與環境、敘事情節的連續與轉折、不同時空視角的自由切換、復雜多樣事物的穿插和重疊等。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術優勢，具有更強的敘事性同時也不失一般雕塑的表現性。浮雕藝術是在繼承、借鑒與變革中不斷發展的。各個文明區域、各個民族和各個歷史時期的藝術家，都對浮雕藝術建設與探索做出過值得記取的貢獻，毫無疑問，來自整個人類的所有的歷史成就和實踐經驗，都為浮雕藝術的未來推進奠定了堅實的基礎。